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C’était un rêve, et nous vivons dans un rêve.

Voilà donc le film que je regardais vendredi soir, toujours dans mon programme sur le rêve. Fire walk with me est en fait la préquelle de la série télévisée Twin Peaks et raconte les sept derniers jours de Laura Palmer, la jeune femme dont le corps est découvert dans le Pilote.

Il paraît qu’il vaut mieux avoir vu la série avant pour ne pas passer à côté de certains détails. Ce n’est pas mon cas (j’étais trop jeune) et de fait, nous sommes chez David Lynch, donc on passe toujours à côté de certains détails.

Le corps d’une jeune femme, Teresa Banks, est découvert enveloppé de plastique et flottant sur l’eau dans la petite ville a priori tranquille de Twin Peaks. L’affaire laisse les enquêteurs perplexes, mais l’agent Dale Cooper, suite à un rêve, est persuadé qu’un autre meurtre aura bientôt lieu. Un an plus tard, la jeune Laura Palmer est assaillie de cauchemars.

Les films de David Lynch sont comme des rêves ; lorsqu’on se réveille, on n’a pas tout compris, mais une fois qu’on accepte ce présupposé, c’est un émerveillement.

Ici, chaque détail est important et rien n’est laissé au hasard : chaque plan est minutieusement composé comme un tableau où tout fait sens, en particulier les objets, qui font le lien entre le rêve et la réalité, si tant est qu’on puisse appeler quelque chose réalité : la bague, le collier, les roses, le tableau.

Heureusement, le réalisateur nous laisse des indices : l’une des premières scènes, avec la danseuse étrange (présentée par le personnage joué par Lynch) est programmatique : chacun de ses gestes, chacun des détails de sa tenue est un message à décoder, comme dans un rêve, univers dont Lynch parvient parfaitement à rendre l’étrangeté, avec les paroles sibyllines de personnages monstrueux qui sont presque des prophéties, les tours que joue l’inconscient en nous montrant autrement ce qu’on veut refouler.

Hypnotique et fascinant, le film ressemble beaucoup par moments à Sailor et Lula et contient en germe Mulholland Drive. Le film plaira sans aucun doute aux amateurs de Lynch, les autres critiqueront encore une fois l’hermétisme. A vous de choisir votre camp !

Pour ma part, je vais me lancer en quête de la série, même si je sais qui a tué Laura Palmer.

Twin Peaks – Fire walk with me
David LYNCH
1992

« I don’t know who I am. I don’t know what my name is ».

Contrairement aux apparences, je ne me fais pas une totale rétrospective David Lynch, mais après Sailor et Lula, j’avais très envie de revoir ce qui reste pour moi son chef-d’œuvre et un chef-d’œuvre du septième art, Mulholland Drive. 

Victime d’un accident de voiture, une mystérieuse femme, amnésique et blessée, erre sur Mulholland Drive. Elle se réfugie dans la première maison qu’elle trouve, l’appartement de la tante de Betty, jeune comédienne qui vient de débarquer à LA dans l’espoir de faire carrière.

Intriguée par cette inconnue qui se fait appeler Rita, Betty, en tentant de l’aider à retrouver la mémoire, découvre dans son sac des liasses de dollars et une mystérieuse clef bleue. Les deux jeunes femmes mènent l’enquête pour retrouver la véritable identité de Rita.

Ce film a tout l’air d’un thriller, et pourtant ce n’en est pas un. En fait, c’est selon moi un film qui doit se voir au moins trois fois : une première fois de manière totalement naïve. Certains (beaucoup) s’arrêtent là, vitupérant contre l’hermétisme de Lynch qui fait qu’à moins d’être un génie, au moment où commence le générique de fin, on se dit qu’on n’a rien compris.

Mais il ne faut pas s’arrêter là. Il faut le revoir avec quelques clés, il existe d’excellents sites internet qui proposent quelques explications éclairantes (mais parfois contradictoires entre elles) et qui peuvent orienter la manière dont on voit le film.

J’ajouterai néanmoins une nuance : pour moi la plus grosse erreur est justement de vouloir absolument une explication qui ferait que toutes les pièces du puzzle s’assemblent. Elles ne s’assemblent jamais de manière totalement cohérente et quelle que soit la piste choisie, comme avec Inception, certains éléments ne concordent pas.

C’est selon moi le pacte qu’il faut accepter : ce film est un rêve, et comme tous les rêves, les significations sont démultipliées à l’infini. Et c’est bien ce qui est fascinant : toutes les explications que j’ai pu lire sont totalement cohérentes et pertinentes d’un point de vue externe, mais elles ne s’excluent pas les unes les autres, elles se superposent, en prenant en compte des éléments différents ou en interprétant de manières différentes un même élément.

Il faut donc voir le film une troisième fois. Sans se focaliser sur le sens. Juste pour savourer le génie créateur de Lynch. Les vues absolument fascinantes de LA, la nuit, qui révèlent une véritable jouissance du réalisateur à filmer cette ville. Le rythme lent, presque hypnotique de certaines scènes qui se passent presque totalement de paroles et même de son.

L’importance des regards. Le surgissement inopiné de quelques scènes totalement loufoques dans un film qui est loin de l’être. Les objets qui reviennent à l’identique ou avec de légères variations. La beauté époustouflante du couple Watts/Harring, toutes deux lumineuse, l’une dans le versant solaire et l’autre dans le nocturne.

Un chefs-d’œuvre, à voir, à revoir, à rerevoir…

Mulholland Drive
David LYNCH
France/Etats-Unis, 2001